总导演、编舞：邓林 

编剧：江东

领衔主演：王念慈 张子豪

　　由天津歌舞剧院推出的最新作品——大型当代舞剧《春天的故事》，是一部讴歌改革开放40年的舞蹈力作。总导演邓林对于这部舞剧作品的定位，让天津歌舞剧院的美学诉求和艺术探寻登上一个新台阶，为中国舞剧的艺术探索作出一份难得的贡献。

　　改革开放的春风，不仅为中国社会的进步和成长带来了质的飞跃，更让敏感的艺术家们获得了创作激情。飞速的变革和火热的生活，鼓舞着艺术家们从内心升腾出艺术创作的思想火花，从而让他们的艺术伴随着社会的进步和人民的幸福而不断激扬。舞剧《春天的故事》就是一个活生生的例子，正是由于亲身感受到40年成长的不凡与难得，才让邓林产生了在艺术创作上的冲动。

　　作为一名舞蹈编导，邓林通过常年的创作经验而养成的职业素质，对生活始终怀有一种敏锐和激情。历经改革开放40年而让中国社会脱胎换骨这一事实，让亲历者邓林感同身受。这次由他精心打造的舞剧《春天的故事》，是他在艺术上多年积累的一次倾情释放。

　　按照苏联舞蹈理论家的观点，舞剧艺术是一切舞蹈艺术的最高形式。舞剧是一门综合性的艺术形式，对舞剧导演的要求非常高。导演不但要有高超的编舞能力，同时要在文学、戏剧、音乐、美术等各个方面均有很强的驾驭能力。因此，一个舞剧编导应该是一个全才，这还只是最低标准。一个优秀的舞剧导演，应该在驾驭全部艺术门类的基础上，对艺术上有所追求、有所突破。因此，对舞剧编导在艺术上的苛求可想而知。这或许也是优秀舞剧编导人才难觅的重要原因。

　　而邓林在舞剧编导上的成功，正是得益于他在艺术才华上的极高悟性和丰厚经验。他的每部作品都有新的艺术突破点，令人咀嚼之后获得新的感悟。

《春天的故事》排练现场

　　在舞剧《春天的故事》中，邓林又有一些新的突破，在结构、音乐、人物等方面，均有新的艺术追求。

　　舞剧《春天的故事》采用糖葫芦式的崭新结构方式。话剧名作《家》，曾采用过类似的结构方式，但在舞剧中尝试尚属首次。这种结构方式与该剧要表达的内容直接相关，因此实现了结构和内容的有机勾连。这样一个结构串联起不同空间的场景，将象征着“改革开放”重要节点的历史事件编织起来，从而拉开了一幕宏大的历史画卷，将波澜壮阔的40年表现得极为大气。这种在生活中提炼重要事件的抽象概括能力，体现出创作者的极强功力。

　　改革开放40年，其中有太多的内容值得书写，但在短短一部舞剧中呈现出具有本质意义的史实，并非易事。《春天的故事》选择了农业、城市建设、科学技术进步等不同的生活侧面，以大写意的手法深入到角色的内心深处，让人与社会的关联更为密切，同时让艺术与现实生活的关联也更为密切，从而完成了艺术表现的目的——表现人、表现社会。

　　就让我们一同去感受时代的“春天”，见证邓林讲给我们的“故事”吧！

（编辑：赵琳）

[字号：]

网站声明
本网站是国家民委主管的大型公益性网站，所收集的资料主要来源于互联网，转载的目的在于传递更多信息及用于网络分享，并不代表本站赞同其观点和对其真实性负责，不构成任何其他建议也不具有任何商业目的。如果您发现网站上内容不符合事实或有侵犯您的知识产权的作品，请与我们取得联系，我们会及时修改或删除。
电话：010-82685629 电子邮箱：zgmzb@sina.com
感谢您对我网的关注！