@谢湘南(南都记者)

艺术是对当下的思索，也是关于未来的时态表述，“最近将来时”，就是这样矛盾地统一在一起，尤其是在城市的边缘，在一些间隙或缝隙里，艺术家们找到自身的语言，从而也让一次展览闪耀着日常生活的微光。

观澜鳌湖是一个有趣的场所，去的次数越多，就愈加喜爱。在这里，艺术与生活产生了更多黏连。艺术家在这里聚居，也让这一有着百年历史的古村变成了一个艺术创作与生发的现场，让鳌湖本身成为一个发声的媒介，一个散射着艺术斑点的能量场。

而这个展尝试对古村落文化生态进行艺术探究，其实是想找到，或呈现一种艺术生活的样式，种种接踵而至的艺术活动，让很多原本不了解艺术的村民与租户，开始喜欢上村里的艺术氛围，并主动参与进来，成为艺术生态有机组成。在鳌湖，艺术不仅是在美术馆与艺术家的工作室内，在照相馆、电器修理店、理发店，在原本荒废了的雕楼里，在许多巷道，都能看到艺术行为与展示，这十分难能可贵，艺术在全方位地渗透进这个古村，让古村显现出生机。

在深圳，或者再把区域放大点，在珠三角，曾经有很多古村落，如今它们的命运，不是已经被连锅端起，就是面临着拆解与凋零，鳌湖提供了一种不一样的存在方式，一种焕发生活热情的可能，这是条艺术的通道，是让当代与传统有机嫁接起来的一种尝试与努力。

当然，鳌湖的“艺术化之路”与具体的人有关，如果没有在鳌湖出生与成长的艺术家邓春儒在这里的“苦心经营”，没有他的张罗，吸引一批艺术家把这里当作生活据点，鳌湖不可能变成现在这样，具有艺术凝聚力，并形成一种可圈可点的现象。

在深圳，我们还可以找到不一样的例子，比如梧桐山艺术小镇，论天然条件，梧桐山要比鳌湖好很多，但它现在犹如一盘散沙，虽然也有很多艺术家租住在此，但从艺术生态来讲，梧桐山艺术小镇远不如鳌湖所形成的影响，梧桐山的博雅馆，建成几年一直处在荒废状态，平常没有艺术展览与艺术活动，居民想进去一探其奥的机会都没有。

鳌湖美术馆的展览，打开了一些细微的局部，让艺术与我们自身的生活，与我们身处的环境，与我们看得见的未来发生更多勾连，也引发人去思考。艺术介入古村如何才能生发更大的效能？参与其中的人该有何心态？古村落如何在城市化进程中保持自然人文环境，又能提供怎样一种现代生活的范式？这都是值得深入思虑的问题。

但无论如何，观澜鳌湖提供了一个很好的观察样本，艺术在这里触摸看得见的未来，那就是艺术的表达与艺术的生活。